Dans une Afrique gangrenée par les exactions en tout genre, le reggae ivoirien de Tiken Jah Fakoly est une arme de dénonciation, de condamnation, d'opposition. De conciliation, aussi. Contre-pouvoir insolent et par conséquent gênant, Tiken fait figure de garde-fou dans une société en pleine déliquescence.
"Allez dire aux hommes politiques qu'ils enlèvent nos noms dans leur business : on a tout compris" chantait en 1996 Tiken Jah Fakoly sur Mangercratie, un titre qui lors de sa sortie fit un tabac dans l’Afrique francophone (400.000 cassettes vendues). Plus de dix ans après, la fibre résistante de la star ivoirienne reste franchement intacte. Le chanteur ne s’imagine pas autrement qu’éveilleur de consciences, "diseur" de vérités. Après Mangercratie, il y a eu Cours d’histoire (1999), Le Caméléon (2000), Françafrique (2002 – Victoire de la Musique 2003), puis Coup de Gueule (2004), avec chacun leur lot de flèches véhémentes.
Enregistré avec ses musiciens de scène habituels, dans son studio de Bamako, au Mali, où il a choisi de s’installer il y a cinq ans, quand dans une Côte d’Ivoire chaotique, Tiken Jah Fakoly a senti sa vie menacée, L’Africain assène encore des dénonciations, met en évidence des agacements et exaspérations du chanteur. "La musique est l'arme du futur" affirmait feu Fela. Ce n’est pas Tiken Jah Fakoly qui le contredira. Il croit au pouvoir des mots mis en notes. Sur une musique reggae faisant du bien au corps, en français (surtout) et en dioula, il ironise sur les gesticulations des politiciens ("Promesses Bla Bla", "Gauche droite"), s’insurge contre les violences faites aux femmes ("Non à l’excision"), les mariages forcés ("Ayebada"). Le gaillard ne pouvait évidemment pas passer à côté des politiques d’émigration restrictives. Il évoque ce sujet sensible à travers "Ouvrez les frontières" (en duo avec Soprano, du groupe de rap marseillais Psy4 de la Rime), co-écrit avec Magyd Cherfi (Zebda). Celui-ci est l’une des deux plumes (avec Mike d’Inca, du groupe Sinsemilia) auxquelles le chanteur militant a fait appel pour certains titres, dont également "Où aller où" et "Africain à Paris", dont la teneur désenchantée, juste après "Ouvrez les frontières", montre qu’il n‘est certainement pas dans le propos du chanteur tribun d’inciter à l’exil les forces vives du continent africain.
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